请问相声技巧有哪些？(请问相声技巧有哪些种类)-鞋百科

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请问相声技巧有哪些？

著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出：“(相声)就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使人发笑的艺术，这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言……、包袱儿、笑声，可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可。”(引自马季《卅年回首一吐为快》载《曲艺》1987年第2期)。

在他列举的三要素中，语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的，只有包袱才是相声艺术特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位。因此，对包袱的内容和形式进行分析是研究相声艺术的关键。

“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。所谓的“三翻四抖”，则是相声包袱常采用的结构。其中“三翻”是指对矛盾假象反复进行渲染和强调；“四抖”是指在三翻之后揭露矛盾的**。

请问相声技巧有哪些？

喜剧矛盾的特征是“用另一个本质的假象来把自己的本质掩盖起来”（引自马克思《导言》载《马恩全集》第1卷第5页)因此在喜剧矛盾中，各种假象就特别多。假象其实也是一种现象，它的特点是能够提水与其本质相反(或相离背)的表象，然而，假象又是以其特有的方式极为深刻地反映着本质。

因此，真实的喜剧矛盾具有着出乎意料之外又合乎情理之中的特点。在对口相声中，喜剧矛盾——包袱的双方(现象与本质等等)由捧逗双方分别担任，并通过对话逐步揭露矛盾。喜剧艺术手法(如夸张、误会、巧合等)为各门喜剧艺术广泛采用，并非相声所独有。

然而，相声在运用这些手法时自有其特点。例如，许多戏剧、电影运用视觉形象构成误会，（影片《大**者》、《黑郁金香》等都出现了两个相貌酷肖的人）而相声在运用误会手法时却大都依靠对话。

例如《改行》中说到艺人龚云甫改行卖菜，他把“挑子一放，一摸肩膀儿，这个痛啊!他把《遇皇后》的叫板想起来了：‘唉、苦哇!’老太太一听：‘噢!黄瓜苦的，不要啦。’”很显然，这个包袱采用了误会手法，误会是通过人物之间的对话造成的。离开了对话的双方，也就无法引起误会。

通过对话组织包袱，是相声中运用最多的、也是最重要的方法。不仅在“子母哏”类型的相声中是如此，在“一头沉”类型的相声中也是如此。

不仅在对口相声中是如此，在单口相声中也是如此。例如在单口相声《珍珠翡翠白玉汤》中，那个攒底的包袱就是由皇帝朱元璋和他的群臣之间的对话构成的，这类利用对话构成的包袱在相声作品中俯拾皆是，不胜枚举。

对话不仅体现于包袱的组织方法上面，而且体现于各种相声艺术手段的运用上面。

“说学逗唱”是相声的四种最基本的艺术手段，“说”是说笑话和绕口令，“学”是模仿各种叫卖声、唱腔和各种人物的语言，以及模仿各地方戏曲。“逗”是抓哏逗笑，“唱”专指唱太平歌词。这些艺术手段的运用只有纳入对话的范围才是符合相声创作艺术规律的。

扩展资料：

发展历史：

早期发展

相声一词，古作象声，原指模拟别人，又称隔壁相声。经华北地区民间说唱曲艺进一步演化发展，并融入了由摹拟**等曲艺形式而形成，一般认为于清咸丰、同治年间形成。以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。

至**初年，象声逐渐从一个人摹拟**发展为单口笑话，名称随之转变为相声。后逐步发展为单口相声、对口相声、群口相声，综合成为名副其实的相声。经过多年发展，对口相声最终成为最受观众喜爱的相声形式。

晚清年间，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话，各地也有“方言相声”。

相声形成过程中广泛吸取**、说书等艺术之长，寓庄于谐，以讽刺笑料表现***，以引人发笑为艺术特点；以“说、学、逗、唱”为主要艺术手段。

说相声有什么技巧？

一、要知词意。相声演员在学说一段相声之前，要知道这段相声作品的意义。要知道作品的主题思想和人物思想。

二、要吐字真。作为一个相声演员，要有伶俐的口齿。相声是笑的艺术，也是语言艺术。什么段子也离不了说唱哏、学哏，也离不了说，因此它要求演员吐字要真，字字要送到观众耳朵里去。

三、要发音准。相声演员发音要准确。发音主要指的是唇、齿、牙、舌、喉五音要准。

相声演员是用丹田发音，虽不象戏曲演员那样要求好嗓子，但也得能说能唱，丹田气足，声音要美，说出来好听，唱出来够味儿。

四、要气口匀。相声表演艺术，没有鼓板伴奏，看起来好象没有节奏。其实不然，相声表演艺术无论是说什么哏，都有节奏。相声是以气口为节奏，气口要均匀，使观众听着顺耳爱听。

五、要语气对。语气是表达感情的，分为高低、快慢、轻重。同样一句话，语气不对，意思就变了。

六、要动作稳。相声是表演艺术，它要求演员动作沉稳准确。相声表演人物，动作是辅助面部表情的。

用手势动作，是为把听众的眼神，引导到演员的面部表情上来，让听众看见演员面部表情的神儿(眼神)和像儿。

七、要工模拟。模拟就是“学”。相声表演艺术是叙述中穿插着人物对话，人物对话中穿插着叙述。这一艺术特点，决定了相声表演离不开模拟表演。

一段相声有几个人物，相声演员不化装，恁着语言和神儿、像儿，要把人物说活。

八、要包袱儿寸。包袱儿寸，是说相声演员用艺术技巧抖包袱儿时，要掌握好寸劲儿。相声表演艺术要掌握迟疾顿寸，迟是慢，疾是快，顿是停顿，寸是寸劲儿。

九、要捧逗合。捧逗合是捧逗合作。甲为逗哏，乙为捧哏。甲乙二人要配合好，才能说好一段相声。

十、要风格新。相声表演艺术的风格、流派多种多样。不论哪种风格、流派，都要给观众清新之感。

扩展资料：

相声的四大基本功

基本功-说

讲故事，说话和铺垫的方式。包括说、批、念、讲四种手法。

说，指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻轶事等。

批，批的曲目主要有《批生意》、《歪批三国》、《批聊斋》等。

念，指”贯口”，曲目主要有《菜单子》、《地理图》、《洋药方》等。

讲，讲的曲目主要有《讲帝号》以及单口相声《解学士》、《化蜡扦儿》等。

基本功-学

模仿各种人物、方言和其他声音，学唱戏曲的名家名段，现代也有学唱歌跳舞。各种**、双簧，摹拟方言、市声以及男女老幼的音容笑貌、风俗习惯礼仪。

摹拟方言，又叫“倒口”，过去也叫“怯口”，是为表现人物的愚昧憨厚。

基本功-逗

制造笑料，抓哏取笑。甲、乙二人，一宾一主，一智一愚，以滑稽口吻互相捧逗，褒贬评论，讽刺嘲谑。

基本功-唱

“唱”是指演唱“太平歌词”。太平歌词是相声的本功唱。演唱”发四喜”、”弦子书”、”太平歌词”以及”农家乐”等以间小调，还有学唱各种戏曲、曲艺，统称之为”柳活”。

参考资料来源：百度百科-相声

说单口相声有什么技巧，注意事项吗？

基本功的练习就不用说了，话都说不清楚就不要说相声了，练好唇、齿、喉、舌；平、上、去、入；咬紧字头、字尾，悠长的气息……是说好所有相声的关键。基本功的练习，主要是绕口令，以及贯口等。说单编首先是要选好本子，一般要选叙事性比较强的本子，如《连升**》、《小神仙》、《化蜡钎》等，一些散叙的本子如《漫话燕京》等就需要很高的表演功力，以及非常强的语言幽默感，一般演员演不好。其次就是要注意在叙述的过程中一定要有包袱，这是单编曲别于评书的最重要的地方，而抖包袱需要演员多听相声，不断强化语言的幽默感，以及抖包袱的时机。再次就是节奏，一般一个本子，都有垫话，瓢把，正文，底四个部分组成，拿到本子后，你要去理解本子，找准本子的**部分，不断催动表演，或由快到慢，或故弄玄虚，或欲擒故纵，总之要组织好你的表演，让**时的段落确实能形成巨大的冲击力，能达到情理之中意料之外的效果。最后祝你表演成功。

二人转的表演手段有哪些？

二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的“二人转”；一种是一人且唱且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称“拉场戏”。

对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞；“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功“唱”为首，讲究味、字、句、板、调、劲；“说”指说口，以插科打诨为主。

“做”讲究“接得严，兜得紧，放得下，撒得开”，扮演人物以形写神，以假代真，讲究“二人演一角，人分神不分”，“一人演多角，人不分神分”；“二人转”的舞蹈更是别具一格，肩功、腰功、步法抖腕等多种，不一而足，令人称奇。

吉林二人转的基本特征：

一、独特性

二人转的基本形态：一旦一丑或曰一女一男两个彩扮的演员又唱又说又扮又舞，跳进跳出地表演一个叙事又兼代言的诗体故事。

二人演多角的灵活性和独特性，可使观众有一种在固定角色的大戏里感受不到的新鲜感；可使台上台下互动，使观众有一种参与创造的乐趣，使时空变换、人物变换、技艺发挥有更大的自由。这种演艺方式，在现代表演艺术中仍有很强的生活活力。

二、开放性

二人转生命力强的另一个原因，是敢于吐纳古今中外一些观众感兴趣的东西。不论从民歌、说唱、戏曲、杂技、甚至风行一时的流行歌舞。

凡是观众爱听、爱看、爱唱的都敢收用，经过演出实践，化为自己的血肉、自己的技艺，使它身强力壮、神完气足、多姿多彩、多技多艺，多了开放进取精神，少了泥古不化或保守停滞不前的观念。

三、综合性

吉林二人转是一种介于曲艺与戏曲之间的两栖两属、独特而**的艺术品种，是一种歌舞性、说唱性和戏曲性兼而有之的艺术史上极为少见的艺术形态。观众在欣赏二人转时，可当戏剧看，当歌舞看，当说唱听，当笑话听，满足多样的审美需求。

儿童双人搞笑短相声

甲走上台,一片掌声….) 甲:大家好!(鞠躬)今天我为大家说件怪事… (乙一脸怨气跑上台)乙:气死我了!哼! 甲:咋了?老弟? 乙:我要离家出走。(说完便哭起来) 甲:不会吧? 乙:什么不会!我妈不给我买那台折腾4的电脑。甲;那叫奔腾。乙:管它呢,横竖现在流行这玩意儿,我妈不给我买,我就跟她急。甲:(观众说)哪有这样的人? 乙:那天,我和妈妈到街上去,看见一家用电器脑店,便走了进去,立马被一台电脑吸引了,我叫妈妈买,她死活不买。甲:多少钱? 乙:不贵不贵,也就4个0吧。甲:这还不贵?甲:你呀!母亲将你生下来多不容易,你咋这样呢?离家出走…亏你想得出来! 乙:(语言慢了下来,带羞愧)你说怎么办呢? 甲;回去给她道歉。乙:好吧。甲:(面向观众)大家瞧瞧,这样的人… (这时,乙气呼呼地走来)乙:好你个…(做生气状)算了,当我吃亏。甲:怎么了?怎么了? 乙:你叫我去道歉,我去了,但结果呢… 甲:结果怎么样? 乙:结果我妈一点儿不生气。甲:这个挺好吗? 乙:什么挺好,她不给我买电脑还没有一点羞愧。你说令人气愤不令人气愤? 甲:是你去道歉!还指望她向你道歉? 乙;都是你!叫我去道歉,现在不是亏大发了吗。甲:你做错了事就要认,道歉应该的。乙:什么应该的,本来想随随便便说声'对不起'再听老妈一声老实的道歉就好了,现在…(生气)都怨你! 甲:什么人哪!(手指头乙,面向观众)甲:莫非你没有一次帮过你妈? 乙:什么意思? 甲:就是帮她干点家务活。乙:有!8岁那年我去倒垃圾,看见两绿筒,1个口大,1个口小,我就抓阄决定倒哪个,最后决定了倒口小那个,倒进去后,出事了。甲:怎么了?乙:我看见'垃圾筒'上有四个大字-'中国邮政'。甲:啊!甲:就做了这一件?: 没有啊1不过以后不敢倒垃圾了。甲;那贵干呀? 乙:拖地。甲:那敢情好。乙;;我拼命拖,拖得地板都映出了人影。甲:干得好! 乙:我拖完后,我妈正欲夸奖,咚!摔了一跤,站起来,咚!又摔了一跤,站起来… 甲:咚!又摔了一跤。乙:这回没摔。甲:那还好。乙:这回站起来后干脆直接躺下了。甲;晕~`~甲:不管怎么说,她照旧你母亲呀!你要有一颗感恩的心。乙:? 甲:就是要答父母的恩情,从点点滴滴体贴他们。乙:我懂了,我再也不会让母亲成天拿着扫把窝,手提1个烟灰缸,脚夹两个烂笔头l了