1-8八个音里纯五度和减五度有哪几个.一一列出来.急用.

唱名（简谱）：1和2和3和4和1（向上）、5和高音2（向上）、6和高音3（向上）音名：C和G、D和A、E和B、F和C、G和D、A和E都是向上，也就是说自然音中除了B和F（7和4）为减五度和增四度外，其余自然音构成的五度都是纯四度和纯五度。

音程里五度是纯五度，增五度和减五度，1~5是纯五度，加个#为增五度，减个b为减五度，象倍增五度是个b1~#5/倍减五度是#1~b5。五度音程是没有大五度和小五度的。纯五度就像15，26，37，41，52，63；增五度74。有变音记号也不一定就是变化音程，比如说7和#4就是一个纯五度音程。

纯音程、大音程、小音程以及增减五度音程。纯一度：音数为0的一度。小二度：音数为1/2的二度。大二度：音数为1的二度。小三度：音数为1 1/2的三度。大三度：音数为2的三度。纯四度：音数为2 1/2的四度。增四度：音数为3的四度。

升F和声大调中有多少个减五度?

1、所以和声大调里有两个减五度，一个是由II级音与六级音构成，另一个是由VII级音与IV级音构成。那么随便给你一个减五度音程问你它处于哪个和声大调中的话，你只要分别令音程的根音为某和声大调的II级音和VII级音，然后判断是哪个和声大调就行了。举点例子。

2、在和声大调中，我们可以找到四个大六度音程，两个减五度音程，一个减四度音程，七个纯八度音程，一个增三和弦以及两个大三和弦。而在和声小调中，情况几乎相同，同样有四个大六度音程，两个减五度音程，一个减四度音程，七个纯八度音程，一个增三和弦以及两个大三和弦。

3、在合成大小调中分别有36个，大6°，小35°四个角，45个纯8°的。

4、大七度：E-降G 小六度：降B-E 大二度：降B-降D 减五度：E-降E 增四度：E-升F 解决这些特征音程的方法是将它们移动到和声大调的音阶上，即： 大七度：E-降G，解决为和声大调的降G-E。 小六度：降B-E，解决为和声大调的E-降B。

5、减七度是在大七度的基础上，将“高音”重降下，则为“减七度”。比如C-B，这里面包含了一个半音，则是大七度，减七度就是C--ььB。（3）增四度 增四度同纯四度为两组四度音程，增四度为四个音之间无半音关系。比如：F-B。

6、半音的个数决定了音程是大、小、增、减等性质。以四度音程为例，从C到F包含五个半音，这是纯四度；如果从C到F#（升F），则包含六个半音，这是增四度。同样地，五度音程也有纯五度和减五度之分，如从C到G是纯五度，包含七个半音；而从C到Gb（降G）则是减五度，包含六个半音。

怎样算是增五度、减五度、小五度、大五度?

1、增五度与减五度是音程的两种变化形式。在自然音程中，纯五度是指没有升降记号的音程，如从C到G。若在纯五度的基础上升高五度音的音高，则形成增五度，记为C#到G#。相反，若降低五度音的音高，则形成减五度，记为C到G。 通常情况下，五度音程并不分为大五度和小五度。

2、音程里五度是纯五度，增五度和减五度，1~5是纯五度，加个#为增五度，减个b为减五度，象倍增五度是个b1~#5/倍减五度是#1~b5。五度音程是没有大五度和小五度的。纯五度就像15，26，37，41，52，63；增五度74。有变音记号也不一定就是变化音程，比如说7和#4就是一个纯五度音程。

3、到升5是增五度音程。增五度音程，就是在纯五度的基础上再加一个半音，纯五度含七个半音，所以增五度含八个半音，音数为4的音程。

4、增五度=纯五度+1个半音；减五度=纯五度-1个半音。

5、五度除了纯五度、减五度、增五度以外，还有倍减五度和倍增五度。音数为2，度数为5的音程叫倍减五度，例如C-重降G。音数为度数为5的音程叫减五度，例如C-降G。音数为度数为5的音程叫纯五度，例如C-G。音数为度数为5的音程叫增五度，例如C-升G。

6、纯一度：音数为0的一度。小二度：音数为1/2的二度。大二度：音数为1的二度。小三度：音数为1 1/2的三度。大三度：音数为2的三度。纯四度：音数为2 1/2的四度。增四度：音数为3的四度。纯五度：音数为3 1/2的五度。减五度：音数为3的五度。

民族调式中有减五度吗?

1、中国三种七声调式中都有三全音减五度和增四度。清乐音阶：1　2　3　4　5　6　7　1，　4－－7增四度，7－－4减五度；雅乐音阶：1　2　3　＃4　5　6　7　1，　1－－＃4增四度，＃4－－1减五度；燕乐音阶：1　2　3　4　5　6　b7　1，　3－－b7减五度，b7－－3增四度。

2、民族调式中有减五度。清乐音阶中的两个偏音变宫与清角音皆为减五度，雅乐音阶中的一个偏音变徵与宫音皆为减五度，燕乐音阶中的一个角音与一个偏音闰音皆为减五度。

3、湖北土家族在“哭嫁歌”中，常应用由“la do（re）Pmi”构成的特性减五度调式。与此相仿，广西过山瑶在“夹九声”类民歌中，也应用由“do （re）Pmi Psof”构成的特性减五度调式。这两种调式都体现了各自民族音乐的独特风格和韵味。这些特性调式的产生，常与语调、语气及内容表现有关。

增四度,减五度,大六度,大七度各是什么?另外,有没有小四度,小五度,小...

增四度意思就是在纯四度基础上高音升高一个音，比如1-4是纯四度，1-#4就是增四度，。减五度意思就是在纯五度基础上高音高降一个音，比如1-5是纯五度，1-b5就是减五度，。有时增四度和减五度虽然实际音高相同，但是意义不同，相当于你干一件事结果一样，但过程不一样的道理。1-6就是一个大六度，1-7就是大七度。

没有小五度。大六度，大七度是指音程中含有一个小二度，如果含有两个个小二度，就叫小小七度。

增四度：降D-G。减五度：降D-重降A。纯五度：降D-降A。小六度：降D-重降B。大六度：降D-降B。小七度：降D-降C。大七度：降D-C。纯八度：降D-高八度的降D。

大二度，大三度，大六度，大七度。小音程包括：小二度，小三度，小六度，小七度。增四度，减五度 也叫“自然音程”。变化音程 变化音程是由自然音程变化而来的。大小音程是可以互相转换的。音程的度数是由两个音之间的距离来决定的，音程的性质是由它所含的音数决定的，这就是变化音程。