今天鞋百科给各位分享大小音程如何区分的知识，其中也会对什么是音程？在那里是大音程？在那里是小音程？区别是什么？(音程的大小用什么来表示)进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在我们开始吧！
什么是音程？在那里是大音程？在那里是小音程？区别是什么？
音程的度数是指音程在五线谱上所包含的线与间的总数。1-#3包含的线与间的总数是3，所以度数是3。
如果你想用你那种方法判断音程的度数，那么我教你一个方法——看看音程所包含的不同数字有多少个，就是多少度。例如1-#3，包含的不同数字是1、2、3这三个，所以是三度音程。而3和#3由于数字相同，所以就合并成一个了。
1-4才是四度。
还有什么疑问可以追问我！
音程是怎么分类的？大、小、纯、增、减音程要怎么区分呢？满意加悬赏哦！
音程分类，可以在多个意义上进行。比如按照两音发声的时间，可分为“旋律音程”（两音先后发声）与“和声音程”（两音同时发声）；在旋律音程中，按照向后音响的高低，可分为“上行音程”（低音在前）与“下行音程”（高音在先）；按照音程的跨度，可分为“单音程”（八度以内的音程）和“复音程”（大于八度的音程）；按照音程在自然大音阶中的存在，可分为“自然音程”（自然大音阶中自然音级之间的音程）和“变化音程”（自然音程以外的音程）；按照音程上两音协和的程度，可分为“完全协和音程”、“不完全协和音程”以及“不协和音程”；按照音程性质（协和性与音程、音数的关系），则可分为纯音程、大音程、小音程以及增、减音程。
通常讨论音程性质，是在单音程范围内讨论；要想正确区分大小纯增减各种音程，在概念上，首先要理解“音程伸缩”的概念——即大音程是由小音程伸展而来，大音程继续伸展则变为增音程，同时纯音程的伸展也将变为增音程；反之，小音程则是由大音程缩减而来，小音程继续缩减则变为减音程；同理增音程的缩减变为大音程；纯音程的缩减则直接变为减音程。
纯音程，是指最为协和的乐音关系的两音之间的音程。同度——即一度音程上两音音名相同、音高也完全相同，即两音音频比值为1，八度音程上两音，音高不同，音名相同，音频比值（高音比低音）为2，这两个音程上的两音关系当然是最为协和的。其次就是五度音程（高音比低音的音频比为3：2）和四度音程（高音比低音的音频比为4：3），也是极为协和的音关系。所以这四种音程上只有纯音程，没有大小音程。
大小音程，则是音程数相同但半音数不同。大小音程的产生，是由乐音间音高差的不一律性而决定的。在二、三、六、七这四种音程上，就有大小音程的差别，大音程比小音程多出一个半音（音数）。
音程的伸展可以通过单独升高高音或单独降低低音来实现（变化一次增加一个音数），也可以在升高高音的同时降低低音来进行（变化一次增加两个音数）；音程的缩减则相反。
音程的测量既然以自然大音阶为标尺，则记清自然大音阶中各自然音级的自然音程，对于快速识别各类单音程是很有帮助的：
同度与八度不讨论,音级数由阿拉伯数字来表示，高八度则用罗马数字表示：
纯五度音程：1~5；2~6；3~7；4~I；5~II；6~III；
纯四度音程：1~4；2~5；3~6；5~I；6~II；7~III；
大二度音程：1~2；2~3；4~5；5~6；6~7；
小二度音程：3~4；7~I
大三度音程：1~3；4~6；5~7；
小三度音程：2~4；3~5；6~I；7~II；
大六渡音程：1~6；2~7；4~II；5~III；
小六度音程：3~I；6~IV；7~V；
大七度音程：1~7；4~III；
小七度音程：2~I；3~II；5~IV；6~V；7~VI；
增四度音程：4~7；
减五度音程：7~IV；
如何教小学生听辨音程
我告诉你方法 1 听辩音程得先听，再辩，举个例子，你先在钢琴上弹奏大二度，等你熟悉了大二度的声音效果，以后别人一弹，你就会知道这是个大二度，其他音程同样的方法。 2 大小音程还是有一定区别的，因为只有2367度分大小，我就说这四种，大3度大6度明亮，小的就黯淡些。小2度更尖锐，大二度次一些。小7度柔和些，大7度尖锐些。 3听音有方法没捷径，主要得多听，模唱。
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不远，就在明珠广场附近
音程是怎么分类的？大、小、纯、增、减音程要怎么区分呢？满意加悬赏哦！
音程分类，可以在多个意义上进行。比如按照两音发声的时间，可分为“旋律音程”（两音先后发声）与“和声音程”（两音同时发声）；在旋律音程中，按照向后音响的高低，可分为“上行音程”（低音在前）与“下行音程”（高音在先）；按照音程的跨度，可分为“单音程”（八度以内的音程）和“复音程”（大于八度的音程）；按照音程在自然大音阶中的存在，可分为“自然音程”（自然大音阶中自然音级之间的音程）和“变化音程”（自然音程以外的音程）；按照音程上两音协和的程度，可分为“完全协和音程”、“不完全协和音程”以及“不协和音程”；按照音程性质（协和性与音程、音数的关系），则可分为纯音程、大音程、小音程以及增、减音程。
通常讨论音程性质，是在单音程范围内讨论；要想正确区分大小纯增减各种音程，在概念上，首先要理解“音程伸缩”的概念——即大音程是由小音程伸展而来，大音程继续伸展则变为增音程，同时纯音程的伸展也将变为增音程；反之，小音程则是由大音程缩减而来，小音程继续缩减则变为减音程；同理增音程的缩减变为大音程；纯音程的缩减则直接变为减音程。
纯音程，是指最为协和的乐音关系的两音之间的音程。同度——即一度音程上两音音名相同、音高也完全相同，即两音音频比值为1，八度音程上两音，音高不同，音名相同，音频比值（高音比低音）为2，这两个音程上的两音关系当然是最为协和的。其次就是五度音程（高音比低音的音频比为3：2）和四度音程（高音比低音的音频比为4：3），也是极为协和的音关系。所以这四种音程上只有纯音程，没有大小音程。
大小音程，则是音程数相同但半音数不同。大小音程的产生，是由乐音间音高差的不一律性而决定的。在二、三、六、七这四种音程上，就有大小音程的差别，大音程比小音程多出一个半音（音数）。
音程的伸展可以通过单独升高高音或单独降低低音来实现（变化一次增加一个音数），也可以在升高高音的同时降低低音来进行（变化一次增加两个音数）；音程的缩减则相反。
音程的测量既然以自然大音阶为标尺，则记清自然大音阶中各自然音级的自然音程，对于快速识别各类单音程是很有帮助的：
同度与八度不讨论,音级数由阿拉伯数字来表示，高八度则用罗马数字表示：
纯五度音程：1~5；2~6；3~7；4~I；5~II；6~III；
纯四度音程：1~4；2~5；3~6；5~I；6~II；7~III；
大二度音程：1~2；2~3；4~5；5~6；6~7；
小二度音程：3~4；7~I
大三度音程：1~3；4~6；5~7；
小三度音程：2~4；3~5；6~I；7~II；
大六渡音程：1~6；2~7；4~II；5~III；
小六度音程：3~I；6~IV；7~V；
大七度音程：1~7；4~III；
小七度音程：2~I；3~II；5~IV；6~V；7~VI；
增四度音程：4~7；
减五度音程：7~IV；
如何区分大六音程与小六音程
音程有两个要素——度数和音数。音数指的是音程所包含的全音的数目（也就是说所包含的半音数目的两倍）。度数为6、音数为4的音程叫小六度，度数为6、音数为4.5的音程叫大六度。此外，从听觉上也能清晰分辨出这两种音程，小六度听起来比大六度稍稍更明亮、温馨些。
这些东西你要是好好看看乐理书的话都是有详细讲解的，另外，你现在这个阶段建议增强对听觉的重视，在弄懂理论的基础上多听、多体会！
还有什么疑问欢迎追问。：）
如何才能分辨出和声音程
听和声音程的方法如下：
1、听协和性（完全协和：纯八、纯四、五；半协和：大小三、六；不协和：大小二、七，增四减五）
2、听远、中、近：远——六、七度；中——四五度；近——二、三度。
3、先听远近，再听协和性质，最后作出判断。
4、半协和的大小三六主要靠大小的性质和远近来听辨。
5、增四减五是一样的。
6、还要培养音程转换的观念。比如#1和6，这是一个小六度和声音程，但这种关系可以转换成3--1（有高音点）来听就要容易许多，又比如5和b7，听成6-1（有高音点）就容易得多。这就是转换。
先听二度、七度，再听三、六度，。如果还是听不出来，那就是暂时没有建立远近的概念，也没有关系，你就把它撤散，先听旋律音程，再听和声音程。。