今天鞋百科给各位分享青骑社为什么注重精神的知识，其中也会对你知道什么是青骑士吗？(青骑士作品)进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在我们开始吧！

你知道什么是青骑士吗？

青骑士
20世纪初的慕尼黑是一个比德累斯顿更重要的艺术中心。慕尼黑吸引了来物国、瑞士、奥地利甚至美国等国家的一大批艺术作家。在慕尼黑的艺术画廓中也可以看到来自法国的后印象派画家、野兽派和立体**的各种展览。一些艺术家组织了第二个德国最重要的表现**团体“青骑士（Der Blaue Reiter）。”他们自然比桥社成员更为成熟、更富有理性精神和较少的原始性。青骑士的成员没有追求以撞周和变形激起的强烈感情，相反，他们强调的是自然和抽象形式中精神与象征的特征。
慕尼黑的这个团体起初是非正式的，由一些才气横溢的人组成。他们相信表现和试验的自由。他们想创造一些可以展出自己作品的适当机会。但是，当新艺术家联盟被证明过于保守时，该联盟中最早的一批成员瓦西里·康定斯基和他的长期合作的伙伴加布里埃·闵特尔以及弗朗兹·马克集体组织了他自己的展览。展览于1911年12月开慕。展览的题目神秘莫测；青骑士编辑委员会首届展览。
青骑士的章程在康定斯基和马克经过一段时间的谋划之后发表在他们的年鉴上。1912年5月，他们终于出版了这份年鉴。封面上有一幅康定斯基用蓝黑两色画的骑士的抽象画（图191）。据康定斯基说：“我们俩都喜欢蓝色。另外，马克喜欢马。我喜欢骑马的人。所以这个名称全是自生的。”④在这部美学研究的集子里收有巴伐利亚的农民艺术、原始艺术、哥特式雕刻、中世纪早期木刻和埃尔·格列科的绘画（同年还出版了由奥古斯特·迈耶拣写的关于格列科绘画的专论文章），以及塞尚、卢梭和毕加索的绘画，青骑士艺术家的雄心大志甚至超过了桥社的艺术家。他们试想着同化和综合现代艺术的广阔兴趣和影响。在康定斯基和马克的领导下，青骑士社扩大了组织规模。1911年吸收了奥古斯特·麦克、海因里希·**东克和加布里埃·闵特尔；1912年，保罗·克利的一幅小画在《青骑士年鉴》上刊印；1913年9月，一次影响深远的大型国际性展览“第一届德国秋季沙龙”在柏林风暴画廓开幕。青骑士的成员在代表了不同趋向的艺术家团体中独树一帜，同他们一道展览的还有新近参加青骑士社的利奥奈尔·费宁格尔和康宁斯基的同脆朋友阿列克塞·亚夫伦斯基。尽管青骑士正式存在仅有两年，然而该团体的出版物、展览和美学理论却对我们时代的艺术产生了深远的影响。
如果能概括一下，我们可以认为青骑士的艺术家在他们的风格中综合了立体**的结构和罗伯特·德劳内（图250）与野兽派的纯色，并在此基础上又溶入了条顿民族特有的**和精神性。德劳内的彩色圆盘和节奏有着系统的规则，在康定斯基略显平行手法的社托之下它们又表现出了高卢人的保守。当年未来**者为了抬高现代生活和机器时代的价值（图257－263），对曾表现了一种人类的情感的失望，而现在德国的艺术家却脱离了人的主题，而转向更为原始的自然或动物神秘**，以寻找他们个人的慰藉与灵感。马克这位擅长动物题材（图196，197）的艺术家写道：“在我们周围，那些不纯的男人和女人……不能激起我真正的感觉；而那种寓于动物中向往生活的目然感表却能让我感到一切美好事物擅动”⑤这种表达了艺术家情不的原始冲动和有力的艺术手段也许与若干年前高更的典范有着渊源联系。然而，马克的风格却由于与立体**绘画相似而受到一种较刻板的形式的制约。他的表现的全部心理和我们将要涉及的神秘**的本质内容都有着其它渊源的联系和更深的返祖含。
瓦西里·康定基（1966－1944）是青骑士团体的精神领袖和主要理论家；他同时也是这个团体中形式创造的最激进的代表。他起初用野兽派的风格和艳丽的色彩创作了一些有点变形但创作一组越来越自由和抽象的“即兴画”（图193）。及至1913年底，被称为本世纪最早的自由形式和基本上非具象的艺术便告产生（图195）。莫里斯·德尼曾预言野兽**将导致一种“对绝对的探求”。而康定斯基则真正实现了这个以预言。他于1911年脱篱的《对艺术中精神的思考》一文发表在1912年“青骑士”刊物上。这篇论文是他的美学观念的集成，第一次给非图解式的艺术以理论上的认可。康定斯基用精神的和“音乐”的概念条理有序地阐明了他的纯色彩的抽象艺术和形体的关系。他浪漫的观点可以说是与象征**的信仰以及高更下面的话有一定的联系。高更的话是这样的：“色彩同音乐一样是颤动，这可以表现自然中最普遍的，同时又是最难把握的内容。即内在力量。”⑥康定斯基同样强调了他的绘画风格中内向的和直觉的特质，并且用奇妙的色彩抒情手法发展了象征**和野兽派的艺术，他认为，应在内在张力出现的状下作画，把画看“情绪的图式再现而非物件的再现。”他艺术中的精神和内省因素对德国表现主向不同方向的发展产生了深刻影响。

骑士这个词代表什么意思

骑士：代表的专一、唯一、保护、安全、守护、不可侵犯
如果女生对你这么说,那么她想嫁给你

如何评价“青骑士”及其画技

我以前认识过一个人就是，基本功极差，画的就是一坨屎，但是自我感觉良好，各种造型扭曲，没有完成度的画发社交圈求点评，防不胜防，画画的时候却闭门造车，一年多一点进步也没有，妈的你画成啥样自己没点逼数吗，简直辣眼睛

慕尼黑艺术之家介绍

慕尼黑是巴伐利亚的命脉。它是多座世界级博物馆的故乡，有生动的文化景观、耀眼的建筑物、喧嚣的夜生活和场面浩大的节日。慕尼黑也是德国最繁荣的城市之一，到处都是发达的工业、充满小资情调的精品屋和名声显赫的艺术与音乐学院。

尽管慕尼黑混合了多种文化，但是在这座城市里，你遇到的仍然主要是米人的地方文化。保守的传统依然存在，人们的心态非常悠闲，无忧无虑。慕尼黑人将是最认为他们的“大都会”和世界村（Weltdorf）没什么差别的人。

无论你是在旅游者蜂拥而至的夏日、10月啤酒节还是2月寒冷宁静的午后来到这里，都会情不自禁地对这座城市留下深刻的印象。

徒步游

慕尼黑的主要经典都**在老城区附近，主要的博物馆则集中在皇宫附近。但游客通常会再花上一两天的时间前往东部令人愉快的波希米亚斯瓦宾区（Boheimian Schwabing）、面积惊人的英式花园（Englischer Garten）和时髦的海德豪森区（Haidhausen）。老城区的西北部是国际化的纽豪森区（Neuhausen）、奥林匹克公园（Olympiapark）和慕尼黑的珍宝——宁芬堡（Schloss Nymphenburg）。

玛丽亚广场
这段徒步游从玛丽亚广场（Marienplatz）开始，它是老城区的中心。广场的中心是玛丽亚纪念柱（Mariensäule），于1638年为庆祝脱离瑞典统治而建造。在纪念柱的顶端有金色的圣母玛利亚雕像，这尊雕像是在1590年建造的，最初安置在圣母教堂（Frauenkirche）中。

新市政厅
新市政厅（Neues Rathaus）是一座以黑色外墙主色调的新哥特式建筑，装饰着怪兽装的滴水嘴和雕像，在建筑物的边角处还有一个盘龙塔楼。新市政厅内有6处宽广的庭院，用于举办每年的节庆。游客可以登上85米高的塔楼顶端俯瞰城市风光。

这座建筑物最吸引人的部分就是钟乐（Glockenspiel），它一共分为三层：两层描绘Schäfflertanz庆典；另外一层描绘了Ritterturnier，它是1568年为庆祝皇家婚礼而举办的骑士比武大赛。演员在每天上午11点和正午。由慕尼黑儿童（Münchener Kindl）与守夜人（Nachtwächter）出演的夜场于每晚9点开始。

圣彼得教堂
玛丽亚广场的最南端，新市政厅的对面就是圣彼得教堂，哥特风格为主体的教堂有着富丽堂皇的巴洛克风格的内部装饰。宏伟的主圣坛（建于1517年）是有伊拉斯摩斯●格拉斯（Erasmus Grasser）规划建造的，教堂内还有4尊由Egid Quirin Asam建造的教父雕像（建于1732年），也非常具有吸引力。你也可以徒步297阶台阶，登上称为“老彼得”（Alter Peter）的92米高长方形塔楼，饱览壮丽风光。

鱼泉许愿池
据当地传说，在**节前的第七个星期三（Ash Wednesday）把空钱包浸入鱼泉许愿池（Fischbrunnen）中，拿出来时就装满了钱。在中世纪，这里最初用作让市场中淡水鱼保持新鲜的池塘，后来又是屠夫学徒接受浸礼的场所。

老市政厅
原为哥特式风格的老市政厅（Altes Rathaus，建于1474年）曾因闪电和轰炸被毁，二战后重建时采取了一种更为朴素的风格。老市政厅的南塔楼现为慕尼黑玩具博物馆（Spielzeugmuseum），其中收纳了大量的欧洲及美国的玩具。在入口处有一个风力驱动的**，随风发出叮叮当当的声响。

在老市政厅的后面是圣灵大教堂（Heiliggeistkirche），建于1392年，教堂的装修相当朴素，但拥有衣服辉煌的壁画。这幅壁画是在1727-1730年教堂的修缮期间由Cosmas Damian Asam创作的。

从玛丽亚广场到马克斯-约瑟夫广场
从圣灵教堂沿Im Tal街向东前行，然后沿Maderbräu街向北抵达Orlando街，就可看到著名的宫廷酿酒房（Hofbräus）。楼上的舞厅是1920年2月20日举行第一次国家社 会 主 义*（纳粹*）大型会议的场所，而楼下是慕尼黑最致命的啤酒屋，常年挤满了游客。

从霍夫布劳出发，沿Münz街西行，左转到Sparkassen街，然后进入通往Burg街的Lederer窄街。在这里右转（向北）即可抵达Alter Hof的主庭院，Wittelsbach王族一直居住在这里，后来他们觉得这里太小，就搬走了，并修建了后面将会介绍到的王宫（Residenz）。

从北出口离开这座庭院，继续沿Hofgraben向北，将会路过前制币厂（Münzhof）。

马克斯-约瑟夫广场
经过前制币厂之后，就是Maximillian街，慕尼黑最吸引人的购物街。向左转即可到达马克斯-约瑟夫广场（Max-Joseph-Platz），这里集中了慕尼黑最惹人喜爱的建筑物，其中包括5层的国立剧院（Nationaltheater），它是巴伐利亚歌剧的故乡，还包括其鼻祖——王宫（Residenz）。广场的尽头是巴伐利亚国王马克斯-约瑟夫一世的雕像，他于1818年颁布了德国的第一部宪法。

在广场的西端是老中心邮局（old central post office），邮局有一条装饰着壁画的意大利风格的拱廊。

王宫
在马克斯-约瑟夫广场的北侧就是王宫（Residenz）最古老的部分（建于1571年），这座庞大的宫殿从1385年直到1918年一直是巴伐利亚统治者的官邸。北翼是一些内部庭院，包括帝王大院（Emperor courtyard）、药师大院（Apothecary courtyard）和喷泉大院（Fountain courtyard），还有两座较小的院落：礼拜堂和国王殿。在王宫内有许多通往其他风景名胜的入口。沿Residenz街向北走，就可以继续你的徒步游览路线。

官邸博物馆
官邸博物馆（Residenzmuseum）有约130个展厅，展出了Wittelsbach王朝的大量珍宝。这间庞大的博物馆分为两部分，一部分上午开放，一部分下午开放。你可以选择在导游的带领下游览博物馆的各个展厅，也可以购买一份英文版的导游图，那上面有各展厅的图片和相关解说，然后自行游览。

博物馆内有一座Grotto Court，是进入博物馆后最先看到的景点，描绘了美丽的珀尔休斯喷泉（Perseusbrunnen）。下一个展厅是古董陈列馆（Antiquarium），有着装饰奢华的半圆形穹顶和美得令人窒息的壁画，陈列了Wittelsbach收集的大量古董。其他景点还有：先祖几年廊（Acestral Gallery），陈列着121位巴伐利亚统治者的画像【请特别注意查理曼（Charlemagne）和巴伐利亚国王路德维希（Ludwig）的大画像】；战争会堂（Schlachtensäle）；瓷器展厅（Porcelain Chambers），其中陈列着产自柏林、迈斯和宁芬堡的陶瓷制品；亚洲饰品陈列室（Asian Collection），其中陈列着来自中国和日本的漆器、织锦、地毯、家具和珠宝。

王宫博物馆
经由官邸博物馆的入口还可进入王宫博物馆（Schatzkammer der Residenz）。这里简直就是像“天方夜谭”中藏有大量财宝的“阿拉丁的山洞”，陈列着大量珠宝、华丽的黄金制品和其他珍宝。在这些令人难以置信的珍宝中，有移动式圣坛、Therese王后的红宝石饰物、令人赞叹的怀表和充满异国风情的手工制品，包括来自土耳其、伊朗、墨西哥和印度的实用手工艺品。购买门票参观这里绝对物超所值。在这里请英语导游需要再花费€3.5。

老王宫剧场
王宫中还拥有欧洲最优秀的洛可可式剧场——老王宫剧场（Altes Residenztheater）。剧场辉煌的装饰是由比利时建筑大师法朗西斯·屈维利埃（François de Cuvilliés）设计的。

国立埃及艺术馆
国立埃及艺术博物馆（Staatliches Museum Ägyptischer Kunst）中收集了大量古埃及（Old Kingdom）、中朝埃及王国（Middle Kingdom）、埃及新王国（New Kingdom；公元前267-前1075）时期的优秀的埃及文物、艺术品、纪念品和雕像。

剧院广场

沿王宫街向北，会经过两座石狮守卫的宫殿大门。据说，抚摸其中一头石狮的背部可以给人带来财运。剧院广场（Odeonplatz）位于王宫街的尽头，这里就是所谓的“啤酒馆**”（Beer Hall Putsch）的发生地，在这场**中，希特勒锒铛入狱。广场将帅厅的雕像群中有一座蒂利将军的雕像，他在30年战争（Thirty Year's War，1618-1648）中将慕尼黑交给了瑞典。

广场西端的芥末**教堂就是特埃蒂娜教堂（Theatinerkirche St Kajetan），于1663-1690年期间为纪念国王马克斯·伊曼纽尔（Prince Max Emanuel）的生辰而建。魁伟的双子塔楼位于庞大顶楼的侧面，这时慕尼黑地平线上的标志性建筑。这座高耸的瑰丽圆顶教堂处理在皇陵（Fürstengruft）之上，其中安葬着Wittelsbach家族的成员。

通过剧院广场东端的一扇新古典**风格的大门可以进入过去的皇家花园（Hofgarten）。

从剧院广场到卡尔斯广场
沿剧院街向南，很快就会到达5个庭院附近位移的购物中心——Fünf Höfe。这时一座抽象**风格的建筑（装饰着大量的玻璃与金属）。通道中**着大量的小商贩。购物中心还有Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung，这里有非常好的旋转舞台。

沿剧院街继续南行，然后右转到通往圣母广场（Frauenplatz）的Schäffler街上，圣母广场的主要建筑就是后哥特式圣母教堂（Frauenkirche），它有两座并列的铜质圆拱顶的塔楼。教堂的内部风格与色彩浓厚的外部红砖风格形成鲜明的对比，内有一条灯火通明的斜坡道，下面是巴伐利亚国王路德维希的陵寝，有成队的骑士和贵族守卫着。登上南塔98米的顶端可以更好的俯瞰城市的风光。

沿Liebfrauen街向南徒步到Kaufinger街，这是一条主要的商业街，然后右转到达Neuhauser大街，在向前200米的Neuhauser大街52号就是米歇尔教堂（Michaelskirche）。建筑风格从文艺复兴式过度到巴洛克风格，这座教堂最与众不同的地方就是没有支柱的20米宽半圆形穹顶。主殿有着丰富的人像绘画装饰，描绘了3个历史时期，从黑暗时代（欧洲中世纪）到16世纪，绘画以米歇尔为核心。教堂的**室中有微特尔斯**家族的某些成员的陵寝，其中地位最低的就是“疯子国王”路德维希二世。

Neuhauser大街的尽头是卡尔斯广场（Karlsplatz），中间装点着中世纪的卡尔门，这是老城区的西大门，也是老城区的边界，这里有一个规模庞大的现代喷泉（Modern fountain），是最受欢迎的聚会地。这里还是主要的有轨电车、公共汽车、地铁和城铁的连接点。

从卡尔斯广场到赛德林格街
从卡尔斯广场往回走，并右转到Eisenmann街，在左手边可以看到华丽的妇女修道院教堂（Damenstiftskirche）；继续向南可以看到赛德林格，14世纪的南大门。从这里开始，沿Sendlinger街向东北走，Sendlinger街62号是St Johann Nepomuk小教堂，也叫做阿萨姆教堂（Asamkirche），由Asam兄弟设计并建造。这对兄弟过去就住在这座教堂的隔壁，这里曾经是私人礼拜堂。令人赞叹不已的教堂内饰是建筑、绘画与雕塑的和谐统一，几乎没有一个不加修饰的地方。一进入教堂，你就会看到金质死神切断生命之线的雕塑。

沿赛德林格街继续前行，然后在Rosental右转就会看到市立博物馆（Stadtmuseum）博物馆中最引人注目的展览包括酿酒、时尚、乐器、摄影艺术和木偶。晚上还会放电影。

维多利亚市场
从Rosental东行就到了人流嘈杂的维多利亚市场（Viktualienmarkt），这时欧洲最好的食品市场之一。夏天，整个商业中心就成为附近最出色、消费也最高的啤酒花园，而到了冬天，人们**在附近的酒吧中，喝着杜松子酒。这里的商品和事务都是一流的，但讨价还价的余地不大。

在广场中心可以仰望五月柱（Maypole），这是手工业者的象征，上面饰以蓝白相间的传统巴伐利亚条纹。在广场南端可以看到著名笑星卡尔·瓦伦丁（Karl Valentin）的雕像。玛丽亚广场就在市场的西北侧。

国王广场及周边地区

老城区的西北部是国王广场（Königsplatz），这是在路德维希一世统治期间建立的希腊复古风格的广场。以多利斯风格圆柱构造的Propyläen通道周围环绕着三座博物馆。从国王广场中向北走一小段路就是慕尼黑工业大学和慕尼黑的三座主要艺术博物馆，购买一张浏览**美术博物馆（Pinakothek M）的联票的价格为**€12，优惠价€7。

老美术馆
过去的欧洲统治者珍藏的古画收藏在老美术馆（Alte Pinakothek），从Theresien街即可进入画馆。其中的亮点包括丢勒救世主模样的作品“自画像”（Self-Portrait）及其“四门徒”（Four Apostles）、Rogier van der Weyden的“麦琪的崇拜”（Adoration of the Magi）以及波提切利（Botticelli）的“圣母怜子图”（Pietà）。

新美术馆
老美术馆的北侧就是新美术馆（Neue Pinakothek），也可从Theresien街进入。其中收藏有大量18世纪及19世纪的绘画作品和雕塑，从洛可可风格一直到新艺术**（Jugendstil）。不要错过克雷恩（Crane）的Seeds of Neptune和戈雅（Goya）出色的厨房静物画Plucked Turkey。

现代美术馆
进来开放的现代美术馆（Pinakothek der Moderne）是德国最大的现代艺术博物馆。这桩玻璃混凝土材质的建筑展示了20世纪和现代艺术、设计、雕塑、摄影作品和电视艺术的整个发展过程。除了现代艺术大师达利（Dali）、毕加索（Picasso）、沃赫尔（Warhol）和马蒂斯（Matisse）的作品之外，还有一些特殊的区域用于展示建筑设计、工业设计和装帧设计。

西门子论坛
在现代艺术馆东南方向约350米的地方就是西门子论坛（Siemensforum）。这是一个有趣的地方，游客可以亲自动手实践。在这座共5层的建筑物中展示着各种各样用于宣传的电子设备和微电子设备，从电话到多媒体个人电脑，一应俱全。

伦**之家市立博物馆
弗朗兹·冯·**（Franz von Lenbach）是19世纪后期的主要画家，1883年-1889年间，他花费了大量的资金在慕尼黑建立了一座私人住宅。1924年，他的遗孀将这座房子及他的一批化作一并卖给了市政部门。今天，这座梦幻般的旧宅成为了慕尼黑的一大景点——伦**之家市立博物馆（Städtische Galerie im Lenbachhaus）。艺术馆中展出了大量由慕尼黑和其他德国统治者收藏的19世纪著名作品，还有以国际现代艺术为主题的展出。

其他博物馆
慕尼黑最古老的博物馆就是古代雕塑管（Glyptothek），馆中展示了大量的希腊和罗马雕塑、古典大理石雕塑以及罗马国王、希腊哲学家和希腊统治者的画像。

古代收藏馆（Antikensammlugen）是德国最好的文物博物馆之一，其中陈列着古董花瓶、黄金和白银珠宝饰物、装饰品、铜器和希腊及罗马雕塑及雕像。

帝国水晶博物馆（Museum Reich der Kristalle）可从Barer街进入，博物馆中陈列着令人眼花缭乱的水晶展品，其中为人们展示了水晶神秘的内部构造及内部分子结构。博物馆中最有价值的收藏品就是一块大型俄罗斯***宝石，还有大量的钻石藏品。

英式花园及周边地区

英式花园（Englischer Garten）周围环绕着老城区、Schwabing区和伊萨河（Isar River），是欧洲最大的城市公园之一，在这里散步、品尝美酒佳肴、晒日光浴、划船甚至冲浪都是一种至高的享受。在炎热的夏天，即便是寻常的工作日里，这里也常有上百日天体日光浴爱好者，他们把自己的外套、领带和裙子整齐地放在身旁，自由自在地享受日光浴的乐趣。

中国宝塔（Chinesischer Turm）位于慕尼黑知名的啤酒花园中心，它的历时可回溯到1789年。这里以南就是最受摄影师青睐的Monopteros纪念碑。

切忌：夜晚不要在公园逗留。公园中到处是巡警，充斥着大量的盗贼、吸毒者、散布不法言论的人和其他**表演者。

巴伐利亚国家博物馆
英式花园东南角是慕尼黑博物馆中的出色代表——巴伐利亚国家博物馆（Bayerischers Nationalmuseum）。博物馆中的展品描绘了德国南部——特别是巴伐利亚——的艺术、民俗和文化历史。

博物馆一楼陈列了从中世纪早起到洛可可时期的绘画、雕塑、挂毯、家具和**，包括当时最好的雕塑家Erasmus Grasser和Tilman Riemenschneider的雕塑作品。楼上东翼的主题是19世纪。这里的亮点包括宁芬堡陶器、珍贵的玻璃器皿和精致的新艺术展品。西翼专门展出乐器、娱乐设施和银器。**室中有一组17世纪-19世纪著名的婴儿床（cot）展品。要去往巴伐利亚国立博物馆，可以搭乘地铁、17路有轨电车或3路共哦那个汽车到Lehel站下车。

考古收藏馆（Archäologische Staatssammlung）位于巴伐利亚国家博物馆的后面，在这里你可以追溯巴伐利亚从石器时代到中世纪早期的历时。这时陈列的展品来自凯尔特、罗马和日耳曼文明，包括一具用于祭祀的女孩遗体，至今保存完好。

奥林匹克公园及周边地区

大约30年前，慕尼黑为举办当时的奥运会而建立了这所奥林匹克公园（Olympiapark）。奥林匹克公园至今仍是慕尼黑城市生活的重要组成部分。公园的**建筑是290米高的奥林匹克塔（Olympiaturm），宏伟的波浪形帐篷式的屋顶覆盖着奥林匹克露天大运动场的西侧、大礼堂和游泳馆。

今天，这座公园属于公共设施，是庆典、音乐会、观赏烟火的地点，一年中所有大型的专业运动会也都是在这里举办的。游泳馆和溜冰场也对外开放。在奥林匹克溜冰场（Olympiaeissportzentrum）中还有溢出信息中心摄影棚（Info Pavillion）。

在公园内漫步是免费的，但参观奥林匹克运动场（Olympia-Stadion）是要收费的。4-10月你可以选择参加“**之旅”（Soccer Tour），参观奥林匹克体育场、VIP区和球员**室；也可以选择“探险之旅”（Adventure Tour），通过徒步及乘坐小型列车游览整个奥林匹克公园。在晴朗的天气中，你可以登上奥林匹克塔顶，塔顶还有旋转餐厅。

宝马博物馆
奥林匹克公园的东北角方向是广受欢迎的宝马博物馆（BMW Meseum），这里是汽车爱好者的天堂。那些令人赞叹的银质气缸凭其地位而成为一处具有吸引力的建筑风景线，宝马公司的总部也设在这里。

博物馆展品包括宝马汽车、摩托车、飞机、概念车，上边还有模拟器和交互式展示汽车装置。与宝马公司总部和博物馆毗邻的是宝马公司执照长，它的生产线免费供游客参观。

老城区南部

德意志博物馆
要想参观的遗址博物馆（Deutsches Museum）的全部展品，你要花上好几天的时间，据说这里是世界上最大的科技博物馆。这所规模庞大的博物馆位于伊萨河东南的一个小岛上，博物馆中几乎展出了人类已经取得的全部科技成果，包罗万象。这里有大量可供游客亲自动手实践的设施（包括玻璃吹制和造纸）、煤炭模型和盐坑、有一个电力展厅，模拟闪电的产生过程，还有专门以乐器、岩洞、测地学、微电子技术和天文学为主题的精彩展厅。

在这座小岛的东北角，Rosenheimer街附近是德意志博物馆附属的技术展示中心（Forum der Technik）。它由两个景点构成，一个是IMAX Theatre，经常放映巨幅电影；另一个是充满艺术观的天文馆（Planetarium），这里经常放映教育节目。

慕尼黑犹太博物馆

在慕尼黑犹太博物馆（Jüdisches Museum München）中可以看到居住在慕尼黑和巴伐利亚的犹太人的文化。由于经费紧张，因此博物馆的开放时间有限，也正因如此，博物馆非常欢迎来自各界的捐款。

特蕾西草坪

特雷西草坪（Theresienwiese）就在老城区的西南方，是举办一年一度的10月狂欢节（Oktoberfest）的地点。在草坪的最西端是名人纪念馆（Ruhmeshalle），其中陈列着巴伐利亚***的雕像以及巴伐利亚雕像。雕像有着非常精致的设计，看上去非常结实，当然，你确实可以爬上雕像的头，小小地俯瞰一下城市风光，也可以在秋季狂欢节里获得一个更好的观察点。

交通与机动性中心
2003年，为庆祝德国博物馆建立100周年，建立了这座全新的附属建筑，专门展示交通研究与发明成果。交通与机动中心（Vekehrszentrum）陈列着令人着迷的著名而现金的研究及发明成果、汽车、船只和火车以及赛车的发展历时，还有大量的可供游客亲手实践的项目，这时展览中最有趣的部分。

宁芬堡

如果王宫还不能满足你对宫殿的渴望，那么一定不要错过童话世界般的宁芬堡（Schloss Nymphenbury），位于老城区西北月5公里处。始建与1664年，曾是萨沃伊（Savoy）的Electress Adelaide的离宫，在接下来的一个世纪中，宫殿和公园建筑群的规模仍然不断地扩大，座位皇族的夏宫。要去宁芬堡，你可以在卡尔斯广场打成17路有轨电车或41路有轨电车。

宫殿
这是主要的宫殿建筑，由主殿和两翼组成。其中所有的房间极尽奢华，但是最华贵的房间就是南翼的没人画廊（Schönheitengalerie），曾经是卡罗琳王后（Queen Caroline）的房间。现在陈列着38幅路德维希一世挑选的美人像，其中最著名的一幅是Schöne Münchnerin，鞋匠的女儿Helene Sedlmayr的画像。

南翼还有皇家专用的马车和骑术用具，相应地陈列在马车博物馆（Marstallmuseum）中。一楼陈列着宁芬堡工匠制造的大量瓷器。

北翼的主体是人类与自然博物馆（Museum Menschen und Natur）。这时一家非常有趣的博物馆，非常适合带着年龄适当的儿童到这里参与实践，博物馆中所使用的文字为德语，楼上的展厅以动物与地球为主题。

花园与附属建筑物
皇家花园是一座不满奢华雕塑的英式公园，其中有许多充满吸引力的建筑物，包括Amalienburg，这座小型**屋中有一个很大的圆顶主室；还有中国茶室Pagodenburg；**浴室Badenburg。

其他景区

慕尼黑赫拉布鲁恩动物园
慕尼黑的“地理公园”中饲养着大约5000只各类的哦购物。慕尼黑赫拉布鲁恩动物园（Münchener Tierpark Hellabrunn）是此类公园的先驱之一，有大约460种动物，包括犀牛、大象、鹿与瞪羚。参观其中的爱畜园是非常值得的，其中有许多山羊、鹿和绵羊，你可以亲手喂养他们。

安联体育场

体育爱好者和建筑艺术爱好者等游客应该绕路到慕尼**郊的Fröttmaning去参观慕尼黑最耀眼的新**场馆。2005年夏季竣工的安联体育场（Allianz Arena）耗资2.8亿，墙体由气垫构成，被人们昵称为“安全带”和“橡皮艇”。这座体育场充分展现了尖端科技的成果，可容纳66000名观众。

巴伐利亚电影城
位于南郊的Geiselgasteig的巴伐利亚电影城（Bavaria Filmstadt）是一块常被人们忽略的宝地。在这里可以看到Enymy Mine、Das Boot、Cabaret和The Never-Ending Story的电影布景，这几部电影都是在这里摄制完成的。特技表演的时间是11:30am、1pm和2:30pm。

机械唯物**的德国代表人物

费尔巴哈

围炉夜话

原文
父兄有善行，子弟学之或无不肖；父兄有恶行，子弟学之则无不肖；
可知父兄教子弟，必证其身以率之，无庸徒事言词也。
君子有过行，小人嫉之不能容；君子无过行，小人嫉之亦不能容 ；
可知君子处小人，必平其气以待之，不可稍形激切也。
译文
父辈兄长有好的行为，晚辈学来可能学不像，也比不上。但是如果长辈有不好的行为，晚辈倒是一学就会，没有不像的。由此可知，长辈教晚辈，一定要端正自己的行为来率领他们，这样他们才能学得好，而不是只在言辞中白费工夫，不能以身作则。有道德的人行为若稍有超过或偏失之处，一些无德之人因为嫉妒，一定无法容忍而群起攻击。但是有德之人即使不犯过失，小人也不见得能容他。由此可知，有道德的君子和无道德的小人相处时，一定要平心静气地对待他们，不可过于急切地责骂他们

骑兵起源?

　　骑兵最早大概是出现在公元前400－500年间，也就是中国的战国初期和欧洲的希波战争期间，（西方可能早些，据记载公元前8世纪中东的亚述帝国就已有骑兵,但有多大规模不详）但这时的骑兵实战性并不强，多是担负一些侦察，偷袭或是断敌粮道的作用，编制也不大。

　　欧洲最出名的一次使用骑兵的战例出现在马其顿人亚历山大与波斯**流士三世之间的战争中，亚历山大率骑兵猛冲大流士的中军，大流士惊惧而走，十万波斯战士或死或降，一战而使波斯帝国覆灭。而中中国最出名的一战是长平之战，秦将白起（号称屠夫，名将中的名将）遣精骑五千断赵军粮道，赵括（就是纸上谈兵那位）突围被杀，赵全军覆没，秦一战杀赵军五十万。为一统六国打下了坚实的基础。

　　中国最早使用骑兵的可能是北方的中山国（中山狼的故乡，有没有比这更早我不清楚，但这时肯定已开始使骑兵作为一个兵种出现了），中山国是一个小国，（相对于它的近邻赵，韩而言）在以战车为主战兵器的当时，（它仅仅是一个千乘之国而已）他不可能有多大的财力，人力去发展战车。（既使发展了也不是赵，韩的对手）其君主又有北狄血统，所以很自然的就想到了发展骑兵。这样，中国的第一支骑兵**出现了。（虽然人数仅数千人而已）＜吴子后法＞中亦有武候与吴起关于战马的征用，骑兵的战法的对话，可见此时中原各大国也普遍有了骑兵**（战国中前期但规模有限，吴起也只是将之作为偏师使用）

　　早期的骑兵没有马镫，只有马鞍。（双脚悬空坐在颠簸的马背上是什么感觉？）无论如何也不可能解放双手，必须要有一只手按在鞍桥上。（当然少数能骑无鞍马的人例外）。而当时的治炼技术又有限，不足以造出足够长的长刀（总不能让骑兵抓着70－80公分的短剑去冲突动不动就长达六，七米的长戟阵吧？除非是疯了），所以这时期的骑兵的主要作用就是突袭敌人后方，也就是起一个骑马步兵的作用。波斯人与亚历山大作战时，骑兵的战术就是：一拥上前，在步兵前二百步（可能更短）停住，一通弩箭伺候，然后后撤，再一次庵终绞酢＃ㄓ械憷嗨朴谝院蟮男倥�说恼绞酰┑在马其顿方阵步兵面前效果并?太好，（多方面的因素，首先是弩的力道不够，射程及**力有限，其次是马其顿方阵步兵的防护力强，阵型周围有大盾）同时期的中国也是，秦兵马佣便有很多骑马的弩兵造型（无镫，有鞍，持弩，估计这时秦国的骑兵还没有掌握马镫的技术）。

　　中国战国后期，随着北方游牧民族的入侵（此时可能已有了马镫，但我找不到资料能证明，反过来，要没有，打死我也不会相信以后的赵国会举国“胡服骑射”，没有马镫，骑射只能是笑谈，但又无法解释在这以后的秦，兵马佣里的骑兵竟然没有马镫，疑惑中），赵，燕，魏，秦各国都受到威胁，庞大而笨重的战车在来去如风的游牧骑兵面前无用武之地，各国这时才感受到骑兵真正的威力，于是痛定思痛，在赵国为首之下，纷纷大力发展骑兵，一时间大有超越车兵之势。但车兵作为主战兵种一直使用到楚汉争霸，也就是说，一直到这时，骑兵的作用仍没能完全发挥出来。（对步兵强大的冲击力和心理上的震慑力，而只是担任两侧的掩护）在中国，历史的车轮进入了秦帝国（呵呵，连历史的进程也要用战车的部件来表示，战车的对中国的影响可见一斑），始皇帝雄才大略，一统六国。在他登基的第一天起，就一直在心里挂着一件事，匈*之患。此时的匈*又怎样呢？东击东胡，西灭大月，收西域三十六国，可以说是威风不可一世。蒙恬便在这种情况下受命北征，
　　收复河套。（这是当时中国最好的一个产马地）为什么会出现这种匈*退走（不是败走）的情况呢？原因有二。一，此时的秦帝国一统六国，战士的士气高涨，装备精良（相对于匈*，除了战马，骑射，什么都比他好）组织严密，各兵种配合可说是中国数千年最佳的时期。（一个历经数百年征战，并吞六国的国家军事方面怎么会差呢？）且加上六国的人力，财力，才能在短时间内击走匈*。二，当时的匈*刚刚扩张完毕，对扩张的领土还没能完全消化，各被征服民族他还不能完全控制，须留大量的人马散于各地，在与秦的边境不可能有多少主力**，对秦的领土也没多大兴趣，再加上此时的始皇帝威名之甚，他也不得不顾忌几分。两者一综合，便形成了这种局面。

　　秦在北击之后，立即修建了为我等后世子孙景仰的**长城（或是连接），从今天看，长城好像可有可无，（甚至有一些酸 儒还借此大发牢*，他们又懂得什么？一到紧要关头，便只会“曲 线 救 国”）但对当时的中国而言，这就是一条生命线，不要以为始 皇 帝是一时心血来潮，他对战争的嗅觉是无比敏锐的，他难道没看出骑兵对车兵，步兵的巨大优势吗？他空自担负了数千年的骂 名为他的后人们筑起了一条生命的保护墙。他在积攒实力，大力发展骑兵，（这从秦未农民起义时秦军出现大量的骑兵可以看出）但他不成器的儿子断送了他的帝国，也使中国对匈*的决战日期向后推迟了近百年。 同时期的西方又在做什么呢？亚历山大大帝死后，他那横跨欧，亚，非三洲的大帝国瞬时土崩瓦解，陷于内乱之中，先是安息帝国击败了塞琉古王朝，（随后其东方又崛起了一个贵霜帝国）后又被罗马，迦太基分别占据了欧，非洲部分，至此，除中国外，此时的西方（贵霜，安息其实是东方民族，但对中国而言，他也是西方）是三国并立（贵霜除与安息，西汉有过冲突外，基本上处于自保）在迦太基与罗马，安息与罗马的战争中，骑兵一样也不能发挥决定性的作用，只是迦太基将领汉尼拔将数千努比亚骑兵用到出神入化的地步，但也限于偷袭，断粮之类，由于没有出现像中国北方的匈*这样强大的游牧文明，所以总体而言，这时的西方相对中国而言，对骑兵的运用处于落后的地位，并且这种情况一直到骑兵退出历史的舞台。所以以后我将以中国和中国北方民族为主线。（中间会出现贴木尔帝国，阿拉伯帝国等，到时会将视线转回去）
　　中国，又是一场全 国 范 围内的大战，项羽凭八千江东铁骑纵横中原，最终败于淮*候之手，命殒乌江。汉，西汉帝国正式成立了。成立之初，汉 高 祖不知为何？一进心血来潮，竟想效始 皇 帝般，北征匈*，收复失地，（楚汉争霸时匈*乘势南下，占据了广大地区）但他此时手下既无韩 信，又无蒙恬，自已又不会打仗，（子房，陈平等人运筹惟幄还行，真要让他挥军征战，那也白搭）才有了“白登之围”（今大同境内），无奈之下，采用陈平之计，用极不光彩的手段才捡了条命回长安，（李太白“汉下白登道，胡窥青海湾”的出处）但刘邦也算识 时 务，经此一战之后，隐忍不发，只是像始 皇 帝一样积攒实力，同时又遣公主 和 亲，使得汉帝国得以在七十年后扬眉吐气。（情况和宋初有点相似，但宋的几个皇 帝天生不是成大事的主，（太祖，太宗除外）和汉的几个皇帝没得比）但负此奇耻大辱，终郁郁击终，其后汉帝国又是一番动 乱，幸未伤及根本。（吕后之乱，八王之乱）又经“文景之治”，终于组建了一支数十万的铁骑**（铁甲，铁制兵刃）有了与匈*人一较高下的实力。匈*人也凭借其强大的骑射将其势力扩 张到极限。（骑射的作用可不同于帝国中的，想想，匈*人的骑射可一箭致命，而不是游戏中的十几二十箭，你还会小看他吗？）
　　公元前141年，汉武帝继位。匈*在汉帝国数十年俯首称臣的迷惑之下，有点得意忘形。不把汉帝国放在眼里，汉武帝看准时机，决定对匈*开战，至此，历时近二百年的汉匈之战开打。
　　“汉武雄图载册篇，长城**遍烽烟”，这是汉匈未全面开战时的真实写照。雄才大略的武皇帝自不甘心，大战一触既发。让我们后人记住这个名字，刘彻，这位统治中国54载，对中华民族与中国历史产生巨大影响，堪与“千古一帝”秦始皇相提并论的武皇帝，是他奠定了中国在亚洲，世界的地位。数千年后，我们还在用着他给我们带来巨**耀的称谓：“汉人”。（虽然我们已玷污了这个称谓，但**的后人们仍在用）
　　提到汉匈大战，又必须提到两个人：卫青，霍去病。前者官至大将军。（相当于全国兵马大元帅）后者位至骠骑将军（骑兵统帅，与车骑将军对应。）人称霍骠骑或冠军候（知道冠军一名的来历了吧？）此二人可说是中国数千年历史擅使骑兵之典范。（虽说李广，李息，李广利，路博德等人也不差，但功绩比之此二位还是不够,早一点的周亚夫倒是比之这二人不差，就是开打时他已经老了，不然就轮不到卫青了，呵呵）数次大战使得匈*元气大伤，再无力与汉帝国争斗。（不得已之下远遁漠北，使得漠南无王庭）
　　我们无法回避一个问题，就是汉帝国的骑兵是怎样击败匈*骑兵的呢？要知道主战场可不在汉帝国境内，而在大漠，匈*人甚至还占有天时，地利。（我想谁也不会认为中原人到了大漠会一样生活得很好吧？否则又何以解释这句话：水土不服。况且汉军也有数次因地形原因没能形成合围，李广也是因此而死）何况还有号称“控弦三十万”的百战骑射呢？
　　按匈*或其他游牧民族的打法，就是退，退中打机会。（这些民族除非不得已，是不会和你硬扛的。战法有点类似于卫国战争时的苏联，以土地换时间，机会）看看霍骠骑给我们的答案：“冠军侯*姚校尉霍去病受任骠骑大将军，率万骑出陇西击匈*右部，历五王国，越焉支山千里，歼敌八九千，斩折兰王、卢侯王，收休屠王祭天金人。”再看“霍骠骑发动夏季攻势，在与公孙敖失去联络之情况下，孤军挺进越过居延海，穿过小月氏王国，抵祁连山，歼灭匈* 40000骑，匈*河西精锐瓦解。”（这两句是转的）一句话，就是以骑对骑，以快对快，打得你没法躲，或是来不及躲。（可惜只活了24岁，在其有生之年未得见匈*灭，唉，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟，”天不与之寿，奈何？）
　　还有卫青的战法，统数十万众，长驱数千里，直扑王庭。按兵法来讲，这叫：攻其所必救。（不知匈*人有没有提出过类似莫斯科保卫战的口号，呵呵）想躲都不行，总不能老巢都不要了吧？这面子可丢大了。（谁知道老巢里有没有**，宝玩，辎重，粮草）不得已之下，只好决战。
　　志载，卫青曾与匈*大汗战于王庭。那么汉军又是怎么打的呢？匈*人总不会放弃他的传统优势项目骑射与你拔刀对砍吧？（不得已时才会这样干）汉军的战马对匈*马没有任何优势可言，不管是速度还是耐力都强不到那去。（何况一个个还身着铁制铠甲，不似匈*人般只着皮甲）怎么打呢？卫青的做法是：一，以武刚车载粮及步弓，战则为障。（就是没有战斗时当运粮，运兵车用，战时当屏障使）武刚车又是什么东东呢？长二丈，阔一丈四，车外侧绑长矛，内侧置大盾。（就是一个好的战斗掩体，既可防敌骑兵冲突，又可对箭有一定防护能力，真不知怎么想出来的？）这样可使匈*人的骑射优势被汉军的步弓手抵消。（并且是车载步兵，嘿嘿，是不是有点像现代的机械化步兵？）
　　防御问题解决了，进攻呢？总不能让这些步兵追击匈*骑兵吧？卫青的做法之二，出精骑直扑敌主营，后以大军掩杀。什么是精骑呢？选边地良家子弟万人，（用通俗的话说，就是住在边境的汉人）善骑射，精骑术，长格杀，以为陷阵营，每战必先出动其咬住敌军主将，（不论哪方面比之匈*骑射都不吃太大亏，有点类似于我的虎卫鹰扬中的鹰扬营）道理还是哪个，攻其所必救。不得已，匈*人只好与汉军硬扛，扛不过也要扛，呵呵，这就是战术。总不能仗没打完，司令官就让人给毙了吧？要这样，这仗还怎么打？
　　匈*骑兵还是延续了他们传统的战法，成扇形一字排开，以发挥骑射的威力。虽然汉军铁骑骁勇，但在强大的匈*骑兵面前也没占到多大便宜。汉对匈*战士的战损比高达1.5~2:1，（初期，且以战斗人员为计数，平民损失不算，后期反过来），但是毕竟挡不住汉帝国强大的人力物力财力，渐渐处境不妙。
　　一战战下来，匈*人越打越少，汉军越打越强，以至后来匈*可汗亲率八万铁骑咬住李陵的五千步弓，仍被汉军射杀万余人，可见后期的匈*兵战斗力在急剧下降。（要是早期的话，可能仅死伤千余人就可以做到，八万骑，就是十六万人和马，对五千步兵打成这样，还有什么好说的？也证明了汉军在后期的强悍。也难怪匈*后期对汉军一直采取避战,汉武帝铁骑十八万出大漠时匈*竟不敢战，冒顿单于泉下有知，必定会再气死一回）
　　到这个时候，匈*人的精锐已消耗殆尽，各被征服民族也纷纷脱离其统治，（乌桓，鲜卑，丁灵）很快地分为南北两部，南部呼韩邪向汉宣帝称臣，（也就是王昭君的老公）虽还没有**，但已无力再对汉帝国构成威胁。
　　总体而言，这段时期，中国的骑兵战术及骑兵**达到了历史的最高峰，既便是盛唐时也不能过此，寻根探由，除了有强大的国力为基础外，英明的君主，强悍的将帅，骁勇的士卒，尚武之民风，缺一不能成此伟业。但骑射却仍不是匈*人的对手（少数精锐除外），并且这种情况一直延续到骑兵时代的终结（一个为了生存，一个为了杀人，动力不一样，结果自然也不一样。） ”伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。”不胜叹息。
　　古今兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。历经与匈*人一百五十年的战争后，强大的西汉帝国覆灭了。匈*人松了一口气。总算可以睡安稳觉了。但他们很快发现，一个同样强悍的东汉帝国快速崛起，并且对匈*采取与前朝同样的进攻战略。
　　凭心而论，东汉的骑兵**远不如西汉，但对此时已日薄西山的匈*人而言，仍是一个噩梦。在汉帝国及西域各国的联手打击下，不肯归顺汉帝国的匈*人无奈之下，在一位英明的部落首领的引领下，开始向西挺进，向西流浪，寻找他们心中的美丽的草原。从此数百年间再也没有人知道他们的行踪。
　　二百多年后，这群从中国北方出发的狼到了顿河大草原，在这里，他们才发现原来这个世界不光只有中原，这里也是一块美丽的新世界，水草丰美，气候温润。不多久当地的阿兰人开始进攻他们，匈*人**迎战，（他们总共只有二十万人，能打仗的不过四，五万）
　　但阿兰人步骑兵在他们的骑射面前无所作为，很快为他们击败，这样他们便成了这块新世界的主人，呵呵。匈*人惊奇地发现，虽然他们的骑兵在汉帝国面前累战累败，到了这里，却是不可战胜的，他们心中被压抑了数百年的征服**被激发了出来，经过短暂休整后，又开始向西挺进，他们坚信，西边一定有一块和汉帝国同样繁华富庶的土地。 数年后，匈*人击败（东，西）哥特，虽然日耳曼人有着在数量上不少于匈*人的骑兵**，但在匈*人奇怪的阵型（一字散开），奇怪的攻击方式（在疾驰的战马上准确地射出致命的箭），奇怪的战术（边打边走，从不与敌军主力硬扛，并且大规模地进行穿插）面前，溃不成军，连国王亦被匈*人所杀。（不知道他的头盖骨有没有被匈*人制成酒器？）如同当年匈*人躲避汉帝国追杀一样疯狂地向西逃窜，西方人所谓的第一次“**”来了。（另一次是蒙古人给他们带去的）
　　此时的西方，罗马帝国处于无可争议的霸主地位，在击败了迦太基文明之后，又征服了北部的日耳曼部落，虽与安息帝国不时争战，但霸权在整个欧洲无人可及。
　　但罗马帝国也不可避免地衰弱了，虽然他们自已没有意识到这点。他们的****，经济萧条，文化**，同样的，罗马的军事力量也大不如前。没有一支能与同时期列强相抗衡的骑兵**。（中国，波斯，匈*）他们还沉迷于自已编织的步兵致胜论。将无用的方阵步兵的潜力发挥到了极限。（只在帝国的东部行省有少量的骑兵**，比例从不超过总军力的十分之一）很快，他们将要面对各野蛮民族的巨大冲击。（说来也巧，同时期的东方，中国也受到了游牧民族的冲击） 哥特人来到了罗马，骄横的罗马人当然不将这些衣不蔽体的野蛮人放在眼里，民族矛盾激
　　化，大战再所难免。 当这些野蛮人排着散乱的阵型，骑着战马向他们冲过来的时候。（与游戏中不同的是，哥特人的骑兵远远强过他的步兵，其实要论步兵，没有谁能强过罗马的方阵步兵）他们心里所受到的巨大震憾是可想而知的。（铁蹄踏着大地，大地为之颤动）从未见过这种阵势的罗马人开始后退，毕竟他们不是早期的罗马步兵了。大战的结果是罗马人全败，完败，败在了在战斗之前他们不屑一顾的野蛮人手里。（此战的结果对后世欧洲的影响是巨大的，欧洲人不久之后又走到了另一个极端，重骑兵，因为他们已不再相信步兵） 罗马崩溃了，很快分成东西两部，不久之后西罗马灭亡，只剩下拜占庭帝国在若若支撑。
　　数十年后，阿拉提，这个被欧洲人称为“上帝之鞭”的匈*人做了匈*的单于，欧洲，**下的欧洲又一次受到铁蹄**。
　　我们不讨论具体的**，环境等因素，只谈战争，只谈骑兵。
　　匈*人和罗马人的第一次碰撞是在欧洲的巴尔干地区，匈*人南下，东罗马自不能坐视不管，毕竟这是他的地盘，我不得不佩服东罗马的运气，太好了，巴尔干，（也就是现在的南联盟及塞，克，阿诸国）群山环绕，大河通海，这地方怎么说呢？不要说骑兵，既便是规模稍大一点的步兵都难以展开。匈*人的骑兵发挥不了威力，只好后撤。但这个疤匈*人却记着，数年后，阿拉提成功地导演了一出“千里跃进大别山”，凭借其骑兵的快速突进能力一举通过半岛中部，直扑君士坦丁堡，东罗马皇帝狄奥多修斯二世猝不及防之下，敌人已抵城下，战又不敢，守又无力。无奈，只好低声下气地讨饶求和，缴纳了大量的“战争赔款”，割让了多瑙河以南的大片土地才使得匈*人趾高气扬地得意离去。
　　卡达隆尼会战，熟悉欧洲史的人应该知道，这里，是匈*人在欧洲由极盛走向衰弱的起点。关于这次大战的起因，诸多猜测，流传最广的一个大概是关于一个女人的，我不相信阿拉提为一个女人会出动倾国之师。（当然，作为一个借口还是很好的，如同日本人在“九.一八”和“七.七“事变中一样）
　　匈*人犯了一个大错误，就是将其主力，匈*骑兵与他的对手，罗马人及哥特人摆在一个狭小的正面进行对冲，（这是欧洲人的传统好戏，）而不是发挥他的骑兵的骑射及快速突击，大纵深穿插的优势。（他们一定不知道“孙子兵法”是什么，否则不会如此，呵呵）其骑兵**受到了阿兰人正面的顽强抵抗，一个个匈*骑射被长*刺于马下，被暗号射于马下，死伤极为惨重。 反正不管怎样，这仗罗马人没有败，（匈*人是不是败了不好说，但从战果上看好像也没有）匈*人退回了草原，“罗马人事后计算尸体，匈*人主力骑兵**直接战死达十万余，另有大量伤兵实际已失去战斗力，估计战力仅剩原先的一半左右。此战从根本上扭转了整个欧洲的历史进程，避免了西方文明被游牧民族毁灭的命运，若此战匈*人胜，恐怕整个人类文明历史都会因而改写。”（加 “”为转）
　　虽然匈*人在一年后又一次直扑罗马城下，但其主力，匈*骑兵**再也没有得到恢复。又一年，阿拉提死了，这个由匈*人组建的强大的帝国很快崩溃了，（成也忽焉，败也忽焉！）欧洲，又可以安稳数百年了，直到蒙古客人的到来。
　　纵观这一时期的欧洲，除哥特人和东罗马有一定数量的骑兵**外，（但对骑兵战术的运用远不如匈*及同时期的中国和安息帝国），仍以步兵作战为主，虽然步兵在正面的攻防上不逊于骑兵，但其耐久力差，进退缓慢，不适合大纵深迂回的劣势已经显现无疑。这种情况一直延续到俄罗斯人的崛起。
　　匈*、鲜卑、羯、氐、羌,此五者既为历史学家们所谓的五胡，（当然，我是不同意这种说法的。）是他们将处于东亚绝对领导地位的汉民族打得几乎**灭种。这里边，氐，羌有吐蕃血统，羯是匈*旁支。（我倒是很奇怪，同样，甚至比这五个民族更强大的乌桓（丸）倒是没有参与进来，要说这时的乌桓骑兵很强啊，既便是三国时也多次提到曹操征用乌桓骑兵攻蜀的呀，呵呵，难道为我中原同化了，也没这么快吧？）
　　这里边，除了氐不是以骑兵为主力外，哪一个不是以骑为主，以骑立国。（题外话，氐倒是出了一个顶天立地的汉子，符坚。也是个我一直比较钦佩的人）